博馬舍的《費加洛的婚禮》是他在1770年代創作「費加洛三部曲」中的第二部，於1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演，其時法國正處於大革命的前夕，這部喜劇對揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個歐洲都獲得好評，但神聖羅馬帝國皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。莫扎特所請的腳本作家達·彭特是當時的宮廷詩人，由於他多次出面爭取，最終皇帝於第二年為了緩和國內的一些衝擊而口頭批准改編版歌劇上演。莫扎特用了兩年時間譜曲，他在創作這部歌劇時保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺與獲得勝利的聰明僕人之間的鮮明對照即為整個劇情發展和聲樂家描寫的基礎。
《費加洛的婚禮》的序曲部分短小精緻，可算是名曲之一。莫扎特採用了交響樂的手法，歌劇中的音樂主題雖然沒有出現，但是總的風格保持一致，都是以奏鳴曲式寫就的。由管弦樂帶出的兩個主題一快一緩，很好的交代了全劇幽默、機智、快活的基調。也因其完整，充滿活力而且效果顯著，頗能調動氣氛，這段序曲常常脫離歌劇而單獨演奏。
費加洛一角是全劇的亮點，莫扎特以傳統的喜歌劇手法為其譜曲，在急口令式的歌唱同時又賦予了人物堅定機智的性格，他在第一幕第八場中送凱魯比諾去從軍時所唱的詠嘆調「再也不能」（Non più andrai）最有名，因其曲調輕鬆活潑，耳熟能記，所以廣為傳唱。羅西娜（伯爵夫人）這個角色不同於其在《西維爾的理髮師》中是女中音，此處她屬於抒情女高音，優雅而矜持，因為這個人物的矛盾複雜的心理，所以較難把握，如在第二幕中的搖唱曲。與她相對的是蘇珊娜，其相當於歌劇中丫鬟的角色，因此莫扎特給出的唱段比較活潑質樸，其中還用了大量的宣敘調。此劇用次女高音演唱男童僕凱魯比諾，他的詠嘆調比較天真可愛。莫扎特用輕快跳躍的旋律、簡潔明快的樂句生動地描繪了一個情竇初開的少年那不安定的心態。在《費》中有着多處重唱，對於劇情的展開及人物性格的刻畫都啟着重要的作用。在第三幕的第十場，羅西娜與蘇珊娜寫信時的兩重唱不僅曲調，歌詞也極為優美。做着同一件事的兩個人所懷着的不同的感情在重唱中的到了充分的體現。另外，在第二幕中有一段很長的重唱，一重一重的把劇情推向戲劇衝突的高潮。從伯爵懷疑夫人的房間裏藏有男人而開始的兩重唱，到門打開後蘇珊娜出現的三重唱，接着園丁加入成為四重唱，最後以七重唱結束。
1786年5月1日，《費加洛的婚禮》於維也納奧地利國家劇院首演，由莫扎特本人親自擔任指揮。由於此劇題材敏感，上演期間國內的貴族大為憤慨，皇帝個人雖然很欣賞這部作品，但迫於壓力，曾多次要求莫扎特刪改內容。德語版本於1790年在柏林上演。
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